黑白影调里丽芙出现那一刻，在她缓缓的走动中我意识到编导经历让我对伯格曼的导演身份完全祛魅，这褪去了伯格曼电影的一层面纱却更添迷人，我不再狂热却痴迷依旧。 将你爱人的面孔经由太特写填充整个银幕，那是一种对亲密关系最禁欲地释放。 饭桌戏，低硬光仰拍伯爵，主观镜头柔光拍他人，贯穿全程的狂笑声。 画家受挫，魔鬼的合唱。 争吵哭泣时丽芙的面孔无限放大，《隔壁的日本妻子》HD是利用特写效果有意为之吗，但我更喜欢中景镜头局限里的撕裂性张力。 童年回忆那里大概是取材于伯格曼的真实童年经历，自传中有提及。 伯格曼也用快速推镜头和移镜头展现人物情绪。 水下尸影。跟以往看过的伯格曼电影不太一样。“我们恐惧不同，但我们语言相同” 魔笛。情人幽会的理想状态。 最后这个问题仿佛承接着Persona。 过曝日光下的杀戮恐惧。